一九四九年十月初的广州，虽然仍处于国民党的控制之中，但是，解放大军正以破竹之势迅速南下，大兵压境，破城已指日可待。大势已去的国民党挽回败局已无指望，此时正仓促准备着向更南边撤离。惊慌、悲观的国民党人对党国的去向和未来的命运一片迷茫。惊弓之鸟般的敏感和失败的羞恼，导致他们更为疯狂、肆意的迫害和破坏举措。人心惶惶的广州，已陷入无 *** 状态的混沌之中。
演职员表信息来源
郭晓冬饰演晏海清
晏海清这个人物是当时潜伏在国民党内部的地下党同志，这个人很孤独，面对他敏锐的上司，他不得不整天处于一种戒备的状态，而且因为他在暗处，所以那种分寸特别难把握。
孙淳饰演夏惠民
一个神经质、凶残的国名党特务。当时国民党高官毛人凤的手下，军统的一个特务头子。他是国民党撤退广州前城市破坏计画的主要负责人之一。
江一燕饰演秋喜
秋喜是一个十八岁的疍家妹，天真纯洁，浪漫无邪。作为佣人的她照顾著晏海清的生活。敌人的搜捕和迫害使广州城笼罩在一片恐怖的氛围之中，出于安全考虑晏海清送走了秋喜。但秋喜的父亲死在戍卫队的乱枪之下，被送回家的秋喜又来找晏海清求助。迫于局势动荡，晏海清无奈地留下了她。而最后，秋喜却在夏惠民的设计下死在了爱人晏海清的枪下。
孙淳与郭晓冬二人在《秋喜》中卖力飙戏，搭上所谓岭南风情的视觉背景，让它在众多谍战片中显得很特别。这二位男演员的形象都很正面。孙淳此番尝试奸角，他一贯的正面银幕形象和独特气质，让观众时时觉得他是打入敌人内部的 *** 地下工作者。孙淳着力塑造夏惠民的狠辣与无情，其表演不露痕迹。郭晓冬的表演很动情也很到位，他把握住角色愤怒与隐忍的平衡，晏海清这个角色是成功的。其实孙淳的表演只是在角色的阴狠上发力。郭晓冬的角色更加丰富。看完《秋喜》后不必为秋喜的疑问所困扰，因为夏惠民和晏海清才是这部电影的主角。（《京华时报》评）
从技巧上说，《秋喜》将潜伏者的困境紧锣密鼓不露马脚地编织在一个十四天的时间区间中，其难度超过了《潜伏》段落式的情节编排。《潜伏》的故事时间长达五年，加上三十小时的电视剧容量，需要完成一段戏剧功能时，相关人物可以随时调度进来。《秋喜》在剧作上挑战更高难度，带来的效果便是故事更加紧凑，冲突迭起，一波紧过一波推动着故事进程，直到最后的决战。
在人物关系的处理上，《潜伏》用假夫妻和办公室政治抓住了观众，足够新鲜和戏剧化，但里面的人物不免动机浅显直白，感情造作、单薄；而《秋喜》更加注重刻画真实鲜活的人物。同为反派，李涯的那种忠诚和小偏执远远逊色于困兽般的夏惠民。夏处长疯狂、恐怖、纠结，更具力度和深刻性。这个人物的复杂程度堪比《色·戒》中梁朝伟扮演的易先生。在夏、易这两个银幕形象前，《潜伏》里的反派角色实在称不上乱世中的“枭雄”。
《潜伏》带给我们一个精彩的情节剧，《秋喜》同样做到了，并更进一步，将一种情怀注入进这个 *** 迭起的故事——这是一种纯洁、清澈的情怀。无论大环境多么残酷，人其实都可以保持住一种自省和觉悟。《秋喜》传达的，便是这样一种自然的清澈。（腾讯娱乐评）
